听音室DIY之《葵花宝典》(终极篇)

(原著：台湾赖英智)(Maler剪辑)

“音响发烧”栏谈得最多的就是听音室的设计，无可否认，“音响发烧”说到底最终就是“烧房子”了，您是明白的！以下是台湾著名音响界前辈赖英智先生对刘汉盛先生就听音室DIY的总结篇，此两人都值得我们认真学习。刘汉盛先生更是我的偶像，故我的博客剪辑他的文章也最多。

台湾《音响论坛》的刘汉盛总编曾经是我的老板，我的老师，他发表的多篇有关音响空间的文章广被流传，可以说是华人世界中最有权威的音响空间守则。比起很多“光说不练”的写手，刘总编多年来自己打造过，也曾指导许多朋友建构了许多音响视听房，可以说是从摸索中积累经验的。当然诸如“二次余数扩散”、“黄金比例”等理论先前已经有数学家提出了，刘总编却是第一个将其深入浅出整理归纳的华人评论员，我们从他那里学到很多的常识与技术。

既然要谈音响空间，就不能忽略刘先生提出的一些总结建议，我们在这里做个整理。

《音响空间十五守则》

1、每个音响空间都有其不同的声音特性。成功的音响空间就好像成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计划去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。

2、理性的发烧友应将自身的排他性降到最低，避免以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好，努力尝试去发现别人音响效果的美处。

3、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，此标准并非唯一而是多重的。

就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高，这些音乐厅的声音特性各有所美。由于经过“不可知的录音场地声音特性”，“录音器材声音特性”、“重播音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响，使得发烧友根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”，应该讨论谁家的音响效果“美”，而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。

4、软调空间比硬调空间好。

因为硬调空间无法适量吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于剌耳或中低频段过于压迫的缺点。

5、要如何把硬调空间转变为软调空间。

最简单的做法是四面墙壁请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉，避免用薄夹板或木心板吸收过多中频，而石膏板由于质量较重还能减少低频的驻波。
如果地板是铺磁砖者可以再钉一层实木地板，另外铺上一块厚厚的羊毛地毯吸收一些从音箱射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。
天花板最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板，主要在适量的吸收中高频以上频段，最好是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。

6、以“前硬中吸后扩散”的方法来做表面处理。
音箱后墙要硬，我们只需要较小的功放再藉由后墙的反射，就能结合成足够结实的声音。
二侧墙要吸收，在音箱与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理减少第一次反射音，以免影响定位感的清晰。如果要用扩散板表面最好以厚布包起来，这样除了扩散作用之外还对中高频段具有吸收作用。
后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散，理论上聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，聆听位置就不会只局限于一个“皇帝位”。

7、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用，以得到温暖、饱满、柔和、丰润、清澄、透明的声音为目标。

8、二次余数扩散器十分好用。
这个名称来自于计算公式hn=(入0/2N)・Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中入0是想要扩散的中心频率波长(例如以1000Hz为中心频率)，N是您决定的扩散器格子数(也就是踏步)。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7，11，13，19,23,29等等。hn则是0，1，2，3，4，5，6，7等。hn则是n那个踏步的高度。如果以中心频率1000Hz为准，它扩散的底限可以向下延伸到750Hz，上限则可以达到约6000Hz(假设7个踏步)，问题是市售的木制扩散器普遍不标准。

9、大空间比小空间好。

10、东西多比东西少好。

因为这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用，质量越重的沙发、书柜、CD架对于中低频或低频越会产生吸收作用，有时候还可以解决一些中低频驻波的问题。

11、重视黄金比例。
音响空间的黄金比例与美学上的黄金比例无关，只要是长宽高的数值不要互成倍数，这三个数值相互无法除尽即可。有驻波强度很低的三组相关数字您可以记住：
A-1.00：1.14：1.39：
B-1.00：1.28：1.54；
C-1.00：1.60：2.33。
1.00代表着房间的高度，其余二个分别为宽与长，这是三个容积大小不同的空间比例，到底要用哪一种比例，那就看您有多大的空间而定了。

12、驻波只宜智取，不要蛮干。
一个空间有三组对立的平行墙面，所以一个音响空间会有三组驻波混在一起。驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振驻波。

如果空间内三组平行的墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。由于驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去准确的抵销它们。

第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。这么强的音压根本不是调声秘技所能够应付的。对付驻波最好的方法就是避开它，用音箱摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

13、适当的残响时间很重要。
残响(Reverberation或称混响)与回音、堂音不同，回音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音；堂音(Ambience)是在音乐厅中音乐的包围气氛，由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成；残响则是声音发出之后残留在空间中的响应。
残响的计算方式是一个猝发音发出后到能量衰减到―60dB所需的时间，称它为为残响时间RT-60，它对于声音的“质”具有很大的影响力，例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。

现代的音乐厅中残响时间通常都在2秒左右；歌剧院约1．5秒左右；一般家庭音响空间的残响时间通常可以定为0．2-0．5秒之间。残响时间越长，声音越华丽；残响时间越短，声音越厚实。

14、良好隔音。
假设室内噪音有60dB，隔音处理后噪音值可能会降低到50dB，这样就增加了10dB的动态范围，比投资任何器材都划算。

15、要找对器材搭配。
首先要找到最适合的音箱尺寸，音箱过小将会过度的驱动音箱，引起音箱严重的失真而不知；音箱过大也将会为了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。